塔樓的上海家博會優點

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  建筑密度較高,節約土地資源;一般采用大框架結構,戶內分隔墻基本可以拆改;家具招商高層視野開闊,住戶可觀賞窗外風景;結構強度比板樓高,抗震性與安全性好。塔樓的優點具體如下:  1、土地資源不浪費  塔樓克服古代六藝御了板樓密度低的缺點,塔樓的建筑密度 從家具形式上分析,良好的比例和尺度是產生美的形式的重要因素,這不僅是滿足功能性需求,而且要從視覺效果和審美習慣的角度去衡量構成形式的比例和尺度,如德國心理學家費希納(Gustav Fechner)和拉羅(Lalo)分別經過試驗研究了人們對各種矩形的偏好程度,發現比例接近黃金分割1∶1.618的圖形最受人們喜愛 (如表5-5),這便說明人們心理上會偏好某種規律性的比例,從而在家具設計中應當依據這種偏好進行比例和尺度的調節,如從支撐強度的需求分析,木質桌面的厚度并不需要太厚(約在1~3 cm),但從整體來看則感覺太薄,需要采用木條封邊以偽裝厚度,獲得美的視覺效果,傳統家具中的牙板和牙條也起到同樣的作用?傮w來看,影響家具形式的比例和尺度包括整體與局部、局部與局部之間的數量關系,包括長寬、高及體量、上下、左右、主體和構件、整體和局部之間的大小、高低、長短等相對尺寸關系等。對于尺度的設置主要是基于人體尺度的需要來選取對應的尺寸,同時應結合家具設計理念和表現目標設定相應的家具尺度體系,如符合功能需求的自然尺度、體現社會價值的雄偉尺度或追求人際關系的親密尺度等。對于比例的應用,往往依據幾何的、數學的或模數的比例法則,也就是使構成家具形式的點、線、面和體之間的關系通過數字和比例關系來表示,以數理邏輯表現家具的形式美。這就需要研究形式上常見的某些抽象幾何形狀之所以易于引起人們美感的原因,另一方面還要就形式的各部分之間,探求能促進整體良好比例的各種幾何關系。通常實現形式和諧感的方式是在家具形體中重復應用某種相似性的比率,如黃金分割比、平方根比率或1∶1,1∶2等,如圖5-53為嘉豪何室的“孔雀藍”架格,其格子主要采用了1∶2的比例關系,并通過縱、橫倒置而組合成富于變化的整體,既多組并排,也恰好可以縱橫交錯,避免相同形狀的連續重復。經過幾何學與數學等領域的研究,能夠形成良好視覺效果的比例關系主要包括:基于幾何關系的黃金分割比、平方根比率及1∶1,1∶2等;基于數學關系的等差數列、等比數列、調和數列和斐波那契數列等;基于柯布西耶模數理論的模數關系等。但值得注意的是,數量化的比例關系所表現出的和諧性并不是絕對性的,應根據實際的情況進行適當調整功能、材料以及民族的文化傳統等都會對比例關系產生的視覺效果存在影響,如果脫離了這些因素而追求一種絕對的、抽象的美的比例,則會導致家具形式過于刻意而缺少自然感。比較高,而且樓層比較高,因而可以節約寶貴的土地資源,有效降低每平方米的房價,房價相對更低! 2、空間結構靈活  塔樓的建造方式一般采用大框架結構,這種方式就只有少數承重梁,所以戶內分隔墻基本都可以拆改。某些塔樓甚至可以將整層樓面打通,靈活分割戶型! 3、視野比較開闊  由于塔樓的建筑比較高,樓層比較多,高層的視野就比 馬斯洛的需求層次理論為我們提供了“人性需求”的基本層級,在此基礎上的設計模式通過對需求關聯、設計關聯、文化關聯及產品關聯等階段將人性因素、設計因素、文化因素和技術因素等進行遞進式附加,最終實現文化產品的開發創新。在此基礎上構建的現代中式家具設計模式重點是區分不同層次的人性需求所對應的設計目標的差異性、設計方式中物質屬性和精神屬性的比重、具象化的家具設計內容和中國傳統家具文化的內涵語意等。通過對現代中式家具人性需求的分析研究,其設計模式可以整理為圖5-26。其中人們對于現代中式家具的需求層次主要由功能層面向精神層面演化,與之相對的設計方式也應從物質屬性的考慮向精神屬性的層面轉化,但設計過程應兼顧兩者設計要素。就現代中式家具的設計屬性來看,面向生理需求的功能設計主要是對家具設計的技術因素進行理性分析和再設計,對成本、工業量產等內容更為重視;隨著人性需求層次的遞升,現代中式家具設計因素考慮也逐漸向人機工學、情趣化、表現性、人性化和藝術性等內容轉化,設計過程中對精神內容和個性需求的考慮增多。在確定設計屬性之后,需要對傳統家具文化的內涵層次進行界定與歸納,并根據需求層級采用相應的設計手法萃取相應的文化概念,通過移用、抽象、隱喻、象征、再現等方式使文化概念在家具形式上得以體現,最終創造出具有中式家具文化特征的現代家具形式。較開闊,住戶可觀賞窗外的風景! 4、結構強度高  塔樓雖然高高聳立,但是由于塔樓采用了框架結構 點要素是造型的最基本單位,在幾何概念上,點是只有位置沒有大小的幾何存在,也就是所說的“概念要素”或抽象的點,是來自幾何概念中點的定義,存在形式體現為線的轉折點、交叉點;在具體的造型上,現實要素的點作為視覺表現要素,是具有大小、面積和形態的,而且因色彩和材質的不同會形成不同的知覺體驗,如點狀裝飾、點狀突起、點狀鏤空等,都是切實存在于造型中的構成形態和元素,“它不僅是功能結構的需要,而且也是裝飾構成的一部分” 。在傳統中式家具中,抽象的點主要用于形體定位或大紅酸枝家具表征曲線的停頓、交叉和曲率的轉折等方面,因此其數量的多少通常反映著形體的復雜程度或曲線的流暢性,如圈椅的栲栳圈的弧線曲率的連續性,只由首尾兩個端點確定,中間不存在間斷的或轉折的節點,以保證曲線的自由彎曲和過渡(如圖5-28);在牙子、券口上則往往通過設置間斷點或轉折點來獲得富于變化的曲線,但節點的設置通常呈中軸對稱分布(如圖5-29)。相比之下,現實要素的點則更具識別性,而且往往形成視覺關注的焦點,如傳統椅子靠背板中部的圓形雕刻,便是最典型的點裝飾,用于櫥、柜上的銅件(合頁、頁面、鈕頭、吊牌、抱角、環子等)也形成了區別于木材質的點構成,在腿足中常鏤刻出的球形及相對于家具的線條而形成的視覺集中的小構件,都是點要素的表現。這些點要素的構形原則幾乎都遵循中正、對稱與視覺集中的方式,從形體定位的基礎上影響著其他造型要素的分布和形式。相對而言,現代家具對于點要素的表現則往往利用點要素作為裝飾的內容,如鏤空、鑲嵌、雕刻、刺繡等而形成斷續感的圖案(如圖5-30),而對于點要素對位置的規定性則不明顯。因此在現代中式家具設計中,應強化點要素的定位功能,以凸顯中式家具“尚中崇正”的文脈特征,并創新的應用點要素對家具關鍵部位進行適當裝飾,以增強家具的藝術性。如圖5-31分別為東莞大寶的“元曲”立柜、河北華日公司的“五福臨門”立柜、廣東列奇的格柜。三者都在拉手位置采用了不同形態的點,且都形成了對稱中正的構成關系,形成了明顯的視覺識別性。,現場澆筑樓周杰倫葉惠美板,所以其結構強度比板樓高,抗震性與安全性很好。
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