燕尾簧寬度相對心穿一張羅漢床多費心

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為什么這么說呢?因為在現代,氣候環境和人們的居住環境都發生了變化。古代人們多居住在平房,室內環境與自然環境(包括溫度、濕度等)非常接近;而現代人大多居住在樓房,室內(尤其是冬季)非常溫暖干燥,與戶外的自然環境相差很大。再加上現代氣候變化及家具制作速度加快等因素,這些都大大降低了木材的穩定性,使得木質家具更容易產生縮漲、變形等問題。因此現在要想讓家具做得結實、力學結構合理,僅僅沿用傳統做法是不行的。應該在束腰上開一小榫,與腿子形成榫卯結構。再加上穿銷就更好了。值得一提的是,要采用坡口穿銷,這樣更符合力學原理。其實這么做廠家費不了多少工一張羅漢床多費上兩個工時也就夠了。

在面心板的背面橫向做穿帶槽,一般大型攢面約間隔三十厘米做一個帶槽。帶槽通常分大小頭呈梯形,大小頭約差1.2毫米,槽口內成燕尾狀,北方稱“穿帶”。穿帶要順帶的紋理做成相應的梯形,由帶的一端可見燕尾狀,這稱為“裁簧”。

穿帶槽(1)大紅酸枝羅漢床

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紋理使用不正確(2)

重要的是,穿帶上的燕尾簧寬度相對心穿帶槽的寬度應略肥一點(寬一點),以手穿至心板另一端約有五六厘米的緊度為適宜。穿帶的木絲紋理較順為佳,絕不可使用大斜絲。斜絲的紋理越大帶簧的抗扭曲力越低,會造成挑簧和心板走形的情況。

問:我在紅木市場借燈光的折射看到桌案的面有起伏凹凸波浪的感覺是怎么回事?

答:你觀察得還挺細。出現這種情況主要是面心板用料薄,遇有干濕變化時心板變形引起的。我們北方形象地稱其為“肋骨”,意思是說如同瘦人的肋骨條一樣。鼓是因為面心板下面的穿帶承托面心,但沒有帶的地方就會發生凹凸走形。這也說明了穿帶所起到的作用。

問:我在挑選家具時還發現面邊與面心之間不平、面邊與心板有臺階。這是怎么回事?

答:這種情況主要是邊挺遇干濕環境變化后引起的邊挺順自身紋理變化橫向走形,也有邊挺材料烘干不到位的原因。凡是出現這種情況,都是邊挺橫截面紋理使用時把靠近心材部位的一面用在了表面。如下圖所示,出現這種情況可找專人利用水的張力修復。但是這種情況在修復后還是會反復出現的,很麻煩。因此,要從根本上解決,就要在用料時選對紋理走向,科學合理地使用材料。

問:我還看到有新制作的家具出現面心板沿邊挺撕裂,這又是什么原因?

答:您提的這個問題是一個大題目,謝謝您對家具的認真觀察。這也是我多次想講而沒有機會講的。我曾在北京電視臺五頻道《城市》欄目簡單地講過這一點,但由于時間關系沒能講透。唉!一提起這方面的制作技藝我都不由自主地會想起我的恩師,父親一般的恩師,劉洪來——小個兒劉。

我師父患病肝腹水十年后復發駕鶴西去。那天我師娘、師姐、師妹、師弟在床邊守了一天。我趕到時已是下午五點多了,大夫給我師父抽腹水,守候了一天的師娘和親人們還都沒有吃午飯。我跟我師娘說:“娘、大姐您們先回家吃飯,我看我師父有點兒好轉,我一個人守著沒問題!

我輕輕地拉著我師父的手,小聲安慰師父,大約半小時后,我師父精神明顯好轉,還想起來坐一會。我攙起骨瘦如柴、本就矮小的師父,輕輕地讓師父靠在我的胸前,我們父子倆心貼心地依偎在一起,我已經隱約感到了師父微弱的心跳。這時我師父囑

咐我:“秀林,你人性不錯,我從得病至今多活了十年,這是你給我的。記住,做好人會有好報的。咱們木匠做活跟做人一樣,攢面時面邊和抹頭扒槽后,要用單線刨把上槽內沿硬棱蹬成平面,心板邊簧一定要用水打磨并把舌簧硬棱去掉,省得今后在抽漲時木刺起翹或動了把舌簧夾死,這樣簧愛裂。這跟咱人一樣,與人方便,與己也方便……”師父的話音越來越小,我說:“師父,您歇會,等您病好了,我要學的東西多著呢……”沒想到,這竟是我師父最后一次教我做人和教我技術……

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